Есть интересное свидетельство, что концерты симфонического оркестра Радиокомитета доносились и в расположение немецких войск, заставляя, пусть немногих, понимать, что такой концерт в блокадном голодающем и замерзающем городе свидетельствует о невероятной силе духа его защитников.
В послевоенные годы объем музыкальных передач резко возрос. Разнообразнее становятся формы пропаганды музыки.
Музыковеды, профессиональные певцы и актеры музыкальных театров, пришедшие на радио, в своих комментариях не только передавали личную заинтересованность в предмете, но и окрашивали их эмоционально. Таковы были беседы Г. М. Ярона, И. В. Нестьева и других.
Гигантская фонотека радио, постоянный обмен с другими странами давали возможность организовать целую систему концертов в механической записи, передававшихся из Большой студии, где присутствовала публика. Вел концерты К. X. Аджемов. В этих передачах музыка рассматривалась в самых различных аспектах — и с точки зрения развития музыкальных форм и жанров и с точки зрения интерпретации, когда одно и то же сочинение звучало в разных исполнительских трактовках.
В довоенные годы радио передавало преимущественно «живые» передачи. Поскольку и трансляции и студийные передачи шли прямо в эфир, а к тому же часто в студии присутствовала публика, то последние приближались по своему характеру к трансляционным. Теперь звуковая атмосфера музыкального события, которую фиксировали трансляционные передачи, из неизбежного дополнения к звучанию музыки становится самоцелью. Прямая трансляция или ее запись неизменно сохраняют свое значение, когда радио имеет дело с важным художественным событием — премьерой оперного спектакля или первым исполнением новой симфонии, гастролями зарубежных музыкантов, международным конкурсом или фестивалем. Оперативность, с которой радио способно передавать музыкальное событие, делает его очень важным источником музыкально-эстетической информации не только для любителей музыки, но и для профессионалов самого высокого ранга.